{"id":582,"date":"2017-03-22T19:35:42","date_gmt":"2017-03-22T18:35:42","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cyrilbouysse.com\/cbamp\/?p=582"},"modified":"2020-04-22T21:42:53","modified_gmt":"2020-04-22T19:42:53","slug":"2006-colorsound-overdriver","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.cyrilbouysse.com\/cbamp\/2006-colorsound-overdriver\/","title":{"rendered":"Colorsound Overdriver (2006)"},"content":{"rendered":"
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Malgr\u00e9 son nom, l'Overdriver<\/strong> de Sola Sound<\/strong> est une fuzz (*)<\/strong>. C'est une p\u00e9dale assez m\u00e9connue, mais qui m\u00e9rite vraiment le d\u00e9tour. C'est la petite soeur du Power Boost<\/strong> (aliment\u00e9 en 18V) utilis\u00e9 par David Gilmour \u00e0 partir de 1972.<\/p>\n

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Encore une fois, Sola Sound \/ Colorsound<\/strong> a cr\u00e9\u00e9 une fuzz atypique et qu'on a du mal \u00e0 l\u00e2cher d\u00e8s qu'on a plaqu\u00e9 un accord de puissance. Le genre de p\u00e9dale qui fait dire \u00ab woh l\u00e0 l\u00e0, mais \u00e7a d\u00e9chire...!\u00a0\u00bb en vous laissant un grand sourire gourmand sur le visage.<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Sa palette d'utilisation est tr\u00e8s grande. Grosse fuzz grondante \u00e0 la personnalit\u00e9 tr\u00e8s anglaise lorsqu'on pousse le gain \u00e0 fond, elle permet \u00e9galement d'obtenir un l\u00e9ger crunch, ou simplement d'\u00eatre utilis\u00e9e en clean boost lorsqu'on joue sur le gain. Mais c'est bien avec le gain un peu pouss\u00e9 qu'elle commence \u00e0 cr\u00e9er des papillons dans le ventre !<\/p>\n

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Et malgr\u00e9 cette caract\u00e9ristique de fuzz, elle reste tr\u00e8s transparente vis \u00e0 vis \u00e0 la guitare utilis\u00e9e, et \u00ab\u00a0cleane\u00a0\u00bb magnifiquement en jouant avec le potentiom\u00e8tre de volume.<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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\u2022 Contr\u00f4les : Gain \u2013 Treble \u2013 Bass \u2013 Volume<\/p>\n

\u2022 Transistors NOS tri\u00e9s<\/p>\n

\u2022 Composants choisis et tri\u00e9s<\/p>\n

\u2022 True Bypass<\/p>\n

\u2022 Alim +9VDC<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div>

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Ici en version simple, je me suis ax\u00e9 sur l'excellence que l'on pouvait apporter \u00e0 sa fabrication et \u00e0 l'expressivit\u00e9 sonore. Il est possible de lui ajouter certaines modifications, dont un boost qui donne acc\u00e8s \u00e0 des niveaux de fuzz psych\u00e9d\u00e9liquement \u00e9normes.<\/p>\n

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Originellement il n'y avait qu'un contr\u00f4le de gain et pas de contr\u00f4le de volume. Mais on atteignait tr\u00e8s vite un volume stratosph\u00e9rique, je lui ai donc ajout\u00e9 un contr\u00f4le de volume pour plus de facilit\u00e9 d'utilisation.<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Un des attraits de cette p\u00e9dale est la pr\u00e9sence d'un \u00e9galiseur basses \/ aigus de type baxandall.<\/p>\n

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On peut ainsi adapter selon la guitare employ\u00e9e, mais surtout moduler profond\u00e9ment la r\u00e9ponse en fr\u00e9quences du grave le plus gras aux aigus les plus agressifs, tout en jouant naturellement le medium, EQ baxandall oblige.<\/p>\n

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La polyvalence de cette p\u00e9dale est r\u00e9elle. On peut passer d'un gros stoner \u00e0 toute une palette de sonorit\u00e9s tr\u00e8s rock, voire exp\u00e9rimentales dans les extr\u00eames. Le pied, vraiment !!<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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(*)<\/strong> Au fait, la diff\u00e9rence entre une fuzz<\/strong>, un overdrive<\/strong>, une distorsion<\/strong>, une saturation<\/strong>\u00a0?<\/p>\n

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Techniquement, une fuzz<\/strong> utilise uniquement des transistors, une distorsion<\/strong> et un overdrive<\/strong> sont en g\u00e9n\u00e9ral con\u00e7us autour d'un amplificateur op\u00e9rationnel (un circuit int\u00e9gr\u00e9 = puce), mais utilisent aussi des transistors. Et tous les trois sont des saturations<\/strong>.<\/p>\n

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Le son des fuzzes<\/strong> est plus brut, voire plus brutal, \u00e7a fait \u00ab\u00a0crountch\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0schfffkkrr\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0fffsssch\u00a0\u00bb, et c\u2019est bien. Les distorsions<\/strong> sont plus propres, plus \u00ab\u00a0rrwrrwrrww\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0fffkkrrrffww\u00a0\u00bb, vous voyez\u00a0?... Mais selon le design de leur circuit, certaines distorsions vont sonner tr\u00e8s proche de fuzzes et inversement.<\/p>\n

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Historiquement, les fuzzes<\/strong> sont les plus anciennes. La premi\u00e8re daterait de 1960 et aurait \u00e9t\u00e9 con\u00e7ue pour l'enregistrement studio de Better Go Home<\/i><\/span> de Sanford Clark. La p\u00e9dale serait ensuite devenue la Maestro Fuzztone commercialis\u00e9e par Gibson.<\/p>\n

Ce son fuzz a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 en 1960 par <\/span>Marty Robbins sur Don't Worry<\/i>. Si vous avez 5 minutes, allez \u00e9couter, et voir la trombine des premiers utilisateurs de cet effet. On est loin de Keith avec son riff de <\/span>Satisfaction<\/i><\/span>...<\/span><\/p>\n

La premi\u00e8re distorsion<\/strong>, utilisant donc une puce, serait \u00e0 ma connaissance la Distortion +<\/strong> de MXR<\/strong>, autour de 1973.<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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